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张凤铸《中国当代广播电视文艺学》笔记和习题(含考研真题)详解——精勤学习网

第1章 当代中国广播文艺的艺术实践

1.1 复习笔记

一、当代中国广播文艺发展的历史轨迹

当代中国广播文艺是在天安门城楼开国大典的礼炮声中诞生的,在建国后很长一段时期里,以其省力、方便等接收优势叱咤媒介传播数十载。

当代中国广播文艺,作为一种满载荣耀又历经坎坷的大众文化现象,它的兴起、繁荣与流变,它本身的特质、意义与功能,都是值得我们放在社会文化结构和审美视野中加以考察和研究的。

(一)建国十七年:被集体主义、理想主义和英雄主义激情点燃的广播文艺

新中国的成立给人民带来了希望与向往,振奋了民族精神,民族自立、人民当家做主和建设社会主义新中国的自豪感、荣耀感与使命感充盈着每个中国人的心中。藉着无私、忘我的集体主义精神,积极乐观的理想主义激情和战天斗地的革命英雄主义豪情,新中国的广播文艺从少到多、从弱到强迅猛地发展了起来。其表现在以下几个方面:

1广播文艺的地位由边缘靠拢中心

革命战争时期,广播以发布新闻和时事政策教育为重心,广播文艺尚处边缘地位,没有专门制作文艺节目的从业人员队伍,也没有固定的文艺节目栏目。

新中国的成立后,人民的社会生活由革命转向了建设,因而广播文艺节目比重上升,地位日益凸显,其地位逐渐由边缘靠拢中心。

2奠定了当代中国广播文艺的基本框架

新中国伊始,百废待兴,广播文艺事业一片空白。广播文艺工作者以火一样的热情,克服广播设备简陋、技术条件艰苦等困难,开始构建当代广播文艺的基本框架。

(1)采录丰厚的节目资源

节目源是文艺广播的前提,文艺工作者不辞辛劳,以“百花齐放”的文艺方针为指南,足迹踏遍大江南北,遍采文艺精华。

(2)开辟和完善广播文艺的节目形态

建国前广播文艺以戏曲音乐节目为主体形态,兼有一部分文学节目。建国后,广播文艺工作者开始探索广播文艺的审美特性,创造了一批具有中国特色的新型广播文艺品种。

(3)组建专业广播文艺演播团体

在新中国诞生后,新鲜事物层出不穷的背景下,为顺应时代潮流,适应社会生活的新需求,新文艺工作者有责任歌咏新生事物,根据竞中央指示,专门从事广播文艺创作的演播队伍,如中国广播文工团、广播民族乐团和广播说唱团“三大团”等纷纷组建。

建国十七年的广播文艺处于当代中国广播文艺最艰苦的创业阶段,广播文艺工作者胸怀共产主义的远大理想,以令人钦佩的敬业精神和忘我的工作热情大步向前地建设新中国广播文艺,抒写了一幅热烈明朗和乐观激进的精神画卷。

(二)“文革”十年:被政治极权话语灌注的文艺广播

在文化大革命政治极权话语的统治下,广播文艺沦为政治的奴婢,变成政治工具,从而丧失了艺术的本体属性,具体表现在以下几点:

1在文艺节目创作上“以阶级斗争为纲”,割裂了文艺与社会的真实联系,违背了艺术规律

社会生活是艺术创作的源泉,是一切文学艺术之母。“文革”时期,社会生活的方方面面都围着政治轴心转,文学艺术也是如此。所有的文艺创作都首先要符合政治需要,体现政治标准,忽略了审美需要,使得当时的广播文艺节目极度单调和模式化。

2在评判艺术的价值体系中,政治标准为首要、必需标准的错误理念极大地影响了人们审美心理的健康发展

“文革”时期,被政权严密控制的广播电台封杀了大量的优秀节目,只能重复播放那些单调贫乏的节目,颠覆了人们的审美观,沉淀为一定程度的“集体无意识”,严重地影响了中华民族审美心理的健康发展。

(三)新时期:回归艺术本体属性的广播文艺

十一届三中全会以来,我党制订的正确方针路线为广播文艺解放思想、开拓创新指明了前进方向,使文学艺术终于从政治的樊篱中解放出来,见到了新时代的曙光。广播文艺以自身的艺术审美品格迅猛发展,具体表现在:

1和声的魅力——调频立体声广播

广播文艺是一种听觉艺术形式,以音乐、戏曲、广播剧、电影录音剪辑等节目为主。

(1)广播是多极声源同时发音的艺术,要求有与之相适应的多声道来输送声音,而立体声广播正是基于这一特性开发出来的,使人们不仅能够听得“真”,而且听得“美”。

(2)1979年12月黑龙江省广播事业局开办了立体声广播,并很快在全国范围内推广,调频立体声节目至此登上中国广播的历史舞台。

(3)立体声广播极大地满足了人们的听觉审美欲求,丰富与提高了受众的听觉感受力。

2倾国倾城的魅力——评书、小说、广播剧连续广播

20世纪80年代,流行着许多正午时光的广播文艺:评书、小说、广播剧连续广播节目。

(1)每逢正午来临,几乎全国所有的广播电台都在播放《小说连续广播》、《评书连播》或《广播剧和小说连播》等节目,并形成了一个传统。

(2)各电台的长书节目“火”遍全国,吸引了亿万听众,掀起了旷日持久的“长书热”。在社会生活中产生了巨大的影响力与感召力,对社会主义的精神文明建设做出了巨大贡献。

(3)广播文艺一旦找回了自我,“把艺术交还给艺术”后,将放射出强大的精神光芒,照亮几代人的精神世界。

3品牌的魁力——板块格局的广播文艺

20世纪80年代,随着品牌意识日益深入人心并逐渐渗透到文化生活领域,中央电台和地方电台开始顺应受众的品牌心理,纷纷开辟新栏目,以期塑造听众心日中的“名牌形象”。

(1)板块文艺节目一般都采用主持人形式,对主持人的素质有较高要求。名牌主持人和名牌栏目相映生辉,大大提高了广播文艺的知名度,因而收听率直线上升。

(2)广播文艺走板块化发展格局是顺应改革开放的现实环境作出的明智选择,它所开创的各种名牌栏目在人们心中闪烁着永久的光芒与魅力。

(3)节目板块化是广播文艺适应听众审美需求改革的第一步,充分体现了“发扬广播优势”的发展战略,对于其后的系列分台与热线直播等改革举措有着深刻的启示意义

(四)转型期:平等交流的广播文艺

1986年12月,珠江经济广播电台宣告成立,标志着我国广播体制的改革开始。1993年9月,全国范围内广播电台的系列化改革基本完成。这是当代中国广播体制上发生的重大变革,标志着当代中国广播进入转型期发展阶段,具有划时代的历史意义。

转型期的广播文艺较此前的广播文艺有着本质的不同,这种不同表现在:

1节目播出样式:直播对录播的裨补

(1)革命时期迫于录音技术条件的限制,不得已而采用直播。转型期广播文艺,录音技术发达,磁带录音、高科技条件下的数字录音为节目制作提供了完美的保障,所以录播节目是当时最常见的播出方式。

(2)在上述背景下,采用直播的方式,临场感、真实感强,使广播文艺吸引了受众,引起受众审美的惊奇,于是,文艺直播类节目应运而生。

(3)当然,直播并不是要取代录播。对于欣赏性强的文艺节目,为了保证播出质量仍以录播方式为宜;对于参与性强的节目如,一般采用直播方式来完成。直播与录播不是对立的,直播是对录播的有益补充。

2审美交流方式:单向交流向双向、多极交流传递

(1)现场直播、热线电话使艺术传播模式实现了历史性的飞跃,单向交流模式被双向和多极交流模式所取代。双向交流是指通过热线电话的反馈,将受者当下的审美感受即时回传给传者,实现艺术传播与欣赏反馈的共时性。多极交流是指受众之间通过热线电话以主持人为中介实现的交流。

(2)热线直播拓展了审美交流空间,使单向的虚拟交流演进为双向、多极的真实交流。通过热线直播使艺术传播的单线不可逆式变为交互网络式,实现了真正意义上的艺术传播。

3审美心态:仪式化聆听向附庸伴随的变迁

(1)改革开放前,受物质水平的限制,中国人民的文化生活相对较单调。那时的人们对广播有着很深厚的感情,广播文艺给人以知识的启迪、灵魂的陶冶、审美的享受,在人们心目中的地位是神圣的。聆听文艺广播在人们的生活中变成了一种仪式化的审美享受。

(2)改革开放后,随着物质生活水平的提高,人们的生活节奏加快了,忙碌的工作霸占了收听广播的时间。

(3)当人们在极力追求物质生活时,又不愿放弃精神生活的享受,于是构成了现代人特有的复杂生活方式。将物质生活与精神生活相结合,衍生出一种新的艺术形式。

(4)转型期广播文艺从审美方式看,超越了传统美学秉持的审美超功利观念,是纯审美的艺术欣赏活动与非审美的物质功利活动的交融。

(5)人们以极其平等的心态对待广播文艺、倾听广播文艺、参与文艺广播,从而使广播文艺不再高高凌驾于听众之上,真正走向生活,实现了艺术向生活的转化。

(6)大量顺应民意、切合时政,用老百姓喜闻乐见的形式制作出来的文艺节目,既顺应了听众审美心态的变化,又圆满完成了广播的宣传任务,不断促使我国当代文艺广播向更高阶段迸发。

4接受主体的审美创造:艺术生产的终结实现

(1)按照接受美学的观点,艺术品的价值不仅仅在于艺术家的创造,更重要的是欣赏者的参与。艺术作品只有经由接受主体的欣赏过程,才能将潜在的艺术化为现实的艺术,因而艺术作品欣赏的同时也是艺术的创造。

(2)热线直播文艺板块节目将艺术欣赏者在艺术创作中的作用发挥到了极致。在受众与主持人、受众与受众连续不断的审美交流中,对作品的欣赏与认识达到了相对意义上的共识。这种共识的获得是颇具深意的:

①标志着艺术生产在接受主体的审美创造过程中最终得以完成;

②在达成欣赏共识的过程中,培养了受众的审美感受力、审美理解力、审美想像力等诸审美能力。

(3)以热线直播的广播文艺是对传统艺术广播的一次“质”的超越,使受众成为接受主体,从被动的欣赏者成为拥有部分话语权力的主动评价者。这一做法改善了艺术传播者与艺术接受者之间的不平等关系,加速了艺术传播的民主化进程,从而确立了转型期广播文艺平等交流的新型模式。

(五)发展期:商业化的必由之路

(1)电视的出现,慢慢取代了广播的许多作用,广播的商业收入逐渐降低,曾经的优势地位不复存在。

(2)但是,近年来城市汽车数量的激增使可以解放眼球、便于移动收听的广播媒体重新进入人们的主流生活,收听率下降的趋势得到了扭转,广播业带来的营业额与利润在逐渐增长

(3)节目专业化、听众细分化、经营商业化,这些成功的经验,对当代中国广播文艺发展具有一定的借鉴意义。

二、当代中国广播剧的发展历程

我国广播剧仅比世界最早的广播剧晚10年左右,在半个多世纪的时间里,它的发展是曲折向前的。

(一)广播剧的初期阶段。即广播剧的直播时期(1999~1952年)

1中国广播剧的诞生和最初发展概况

(1)中国广播剧产生在20世纪30年代,我国第一部广播剧是由苏祖圭编写的《恐怖的回忆》,1933年1月播出。尽管是最早的广播剧,但它已经具备了广播剧的基本特征:

①剧情凝练集中

它巧妙地通过主人公个人的命运,展现了“一·二八”事变这样一个大的历史事件。全剧共分两个场景,时间从晚饭后到第二天清晨,剧情线索清晰,适合广播。

②没有完全受舞台时空的局限,主人公及其子最后被飞机炸死在逃难的路上

广播剧利用广播触发声音联想而不受时空限制的特性,将主人公拉到比较广阔的外景中去,从而提升了剧情的表现力。

③发挥了音响的作用

开关门声、上下楼声、枪炮声、飞机声、轰炸声等,和剧情联系紧密,起到配合剧情、表现内容的作用。

(2)中国广播剧产生之后,这种新鲜的艺术形式很快引起了社会的重视。我国广播剧发展的初期,不仅不乏佳作,理论水平也并不幼稚。

(3)初期广播剧,近乎20年,艺术上发展较快,可分作前后两个阶段:第一阶段是前十年,即20世纪30年代;第二阶段大体在后十年,即从20世纪40年代到50年代初。两个阶段划分的标志是脱离舞台剧形态的程度。第一阶段舞台剧形态很重,后来广播的特点突出,对舞台形式从剧本结构到演播表现都有明显的突破。

2初期广播剧剧作成绩和艺术特点

注重作品的社会价值,紧密反映现实,激发人民的革命热情、爱国热情,是初期广播剧作品的内容特点。20世纪三四十年代,我国广播剧创作初期的剧目较为丰富,好的广播剧主要为抗日而作,为人民解放事业而作。初期广播剧的艺术形式特点可以概括为以下几点:

(1)总体来说,这时的广播剧定位介于广播剧与舞台剧之间

我国早期广播剧的内在特点要靠近舞台剧,主要体现在三个方面:

①主要是单一场景的戏剧形式。

②没有解说,场景转换主要是摹拟舞台剧的方法。

③有一部分场景剧,其转场方法虽是上下场中的音响衔接,这还是话剧的手法,同时也是利用听众看话剧的经验来感觉转场。

20世纪40年代,广播剧艺术发生了些许变化,剧的形态有离开舞台剧的趋势。有三点可证明:

①较大胆地使用解说,从观念上离开了舞台剧,认识了广播剧的特性。

②声音因素的有机结合增强了广播剧的表现力。

③较大地突破了舞台剧时空的限制,有的剧可以说达到了“海阔天空”的程度。

(2)戏剧技巧较突出

我国20世纪40年代的广播剧,已比较懂得重视细腻的心理展现,这是人们对广播剧艺术特性,对广播剧表现对象特点有所认识的结果。

关于初期广播剧事业情况,有两点值得关注:

①20世纪40年代后,有了党领导下的人民广播电台的广播剧,这是我国广播剧史上的新起点。

②有许多著名专业作家参与剧本创作。这些剧作家的戏剧构思技巧纯熟,因而作品显示了较高的艺术水平。

(二)广播剧走向成熟阶段(1952—1966年)

广播剧艺术的发展,受技术发展的影响。1952年我国从国外引进了磁带录音技术,开始了我国广播剧生产的新方式。广播剧由直播期转入现代技术录制期,主要区别是录制对声音因素的调动更为灵活和自由。富有表现力和感染力的声音是广播剧的艺术语言基础。

广播剧的完成手段由在电台直播(包括演播时当场录音)变成磁带录音技术录音合成,使广播剧艺术发生了转折性变化,扩展了广播剧艺术表现的可能性,使其可能成为一种相对独立的艺术样式。

1本时期的作品成绩及艺术发展情况

新中国成立初期,全国有49座广播电台,下面仅就中央台制作的广播剧来做些分析。

(1)在广播剧的题材内容上,继承了延安的传统,以歌颂新时代新人新貌,歌颂革命斗争中的英雄人物为主。

(2)广播剧的艺术特性更鲜明。在声音诸因素的有机综合上,在广播剧艺术语言的运用上,充分表明了这一点。

(3)表现内容上的新追求。广播剧具有情感表现的优势,注重发挥广播剧的抒情特征,注重优美的诗情画意,是我国广播剧在世界广播剧的行列中显示光彩、显示特色的关键所在。

2广播剧事业的发展

(1)建国后的广播剧事业日趋兴旺,全国各省台和相当多的大市台先后都开始制作广播剧,通过节目交换广播剧已走向全国。

(2)1959年北京广播学院复校,广播剧走向大学讲坛,这是在广播剧事业上值得一提的大事。

(3)我国广播剧从转入现代手段录制以后,到20世纪60年代,艺术上渐趋成熟,显示了艺术上的独立性;理论研究也初步展开,广播剧编导更自觉地以比较明确的理论认识指导剧作实践,实践和理论探索都出现了可喜局面。

(三)广播剧的繁荣兴旺阶段1976年至今

这是广播剧的黄金时期,在艺术上卓有成绩,事业上蓬勃发展,理论上走向深入研究;这也是艰难竞争时期,从1979年电视艺术的迅速发展,“广播”不再独领“空中”风骚,广播剧的听众大量被电视所争夺。广播剧面临着新的要求,新的考验。

同时这也是我国历史上值得书写的一个时期,文化事业的各方面都蓬勃发展,广播剧也是这样。广播剧的繁荣不仅表现在数量上,更表现在质量上的普遍提高,具体体现在以下几个方面:

1多侧面地、深刻地反映现实生活

这个时期的广播剧沿袭着我国的传统,及时地反映现实生活,歌颂新人新思想。从城市到农村,对知识阶层、干部阶层到工农兵各方面的生活都有所反映。

(1)以革命历史经验的深刻反思与回顾为题材的广播剧在新时期也占有相当大的比重。这是对广播剧艺术上的新开拓。

(2)历史题材的作品,力求脱离陈旧故事的老套子,以今天的新思想重新认识、呈现历史故事。

2传统形式的广播剧日趋完美

传统形式的广播剧是我国广播剧的基本形式,在新时期,我国的电影、戏剧,乃至小说都有观念更新,广播剧的观念也应扩展。

传统形式的广播剧有自己所擅长表现的生活内容,并不陈旧,新时期广播剧需要在传统形式的基础上,将语言、音乐、音响等综合得等有意境、有情感,达到日趋完善的目的。

3风格上多姿多彩

以抒情来说,有委婉细腻的;有史诗风格鲜明或讲究情感力度的;还有从平凡生活中捕捉生活情趣,以朴实情感动人的作品,也有以小戏风格情调的喜剧方式取悦于听众。

4新样式广播剧在探索中佳作迭现

(1)中央台播出的系列广播报道剧《普通人》,一石击起千层浪,掀起了一个收听热潮。京味很浓的系列广播报道剧《大碗茶》和连续广播报道剧《我们是中国农民》陆续登场。这些现实题材的广播剧有突出的三个特点:

①吸取了新闻报道结构手法;

②无明确空间环境;

③使实录人物和塑造人物统一起来。

此外,地方台也佳作迭现,如上海台的《刑警803》、广东台的《西关人家》等。

(2)广播剧离开传统戏剧结构,有以下几个方面走向:

①趋向散文式结构,讲究诗情或生活情趣;

②走向心理结构,侧重展现人物的心声、隐秘的情感,较少有戏剧式的外部冲突;

③走向纪实报道风格;

④顺应新形势,贴近听众实际生活和思想脉搏,加大信息容量。

广播剧从舞台剧在话筒前演播的雏形发展到加解说的“广播戏”,再发展到文学型的“广播剧”,以至发展到如今风靡一时的情节性很强的广播连续剧和以刻画人物心理、情感、灵魂为主的“内向型”广播剧,是广播剧成熟和独具特色的表现,也是广播剧优势发挥出来和艺术个性鲜明起来的表现。

5广播连续剧迅速发展

广播连续剧发展较快的原因有如下几点:

(1)是反映生活的需要,“连续”可以容纳更多的内容;

(2)大众传播形式的戏剧适宜连续的形式,这比剧场、影院有它的优势。中国听众有在广播中听长篇故事的习惯,所以广播连续剧有一定的社会竞争力。,

6古典题材广播剧在数量和艺术质量上有显著提高

典雅的古典题材广播剧,用现代新艺术形式表现优美的古典故事,既有浓郁的民族情趣,又有一种新鲜感。这类剧是对我国古典戏剧、古典名著的发扬光大,又丰富了现代人的审美情趣。在情节的提炼、语言的文学性、音乐性的优美丰富上,都达到了较好的水平,受到专家和听众的赞扬。

7立体声广播剧的出现与发展

《渔夫和金鱼的故事》是我国第一部立体声广播剧,是广东台于1981年录制并播出的。中央台1984年先后录制了《海迪》、《红楼梦》等立体声广播剧。我国的立体声广播剧到现在一般还是双声道的,但它给声音艺术的表现力和独特魅力开拓了新的境界。

(四)我国新时期广播事业取得的成就

新时期的广播剧,在20世纪70年代活跃,80年代发展,90年代更加繁荣昌盛。它以数量和质量,以反映现实的广度,以真身的特色、美学价值赢得了社会的承认,广播剧事业也获得了长足发展。

11980年12月在成都召开了第一次全国广播剧经验交流会,成立了中国广播剧研究会。

21995年末,中国广播奖“龙江杯”广播剧奖颁奖仪式在哈尔滨举行。这次活动全国共有40家电台的62部作品参评,是自1984年来参赛作品最多的一届。

3从1996年开始,广播剧正式列入由中共中央宣传部组织实施的精神文明建设“五个一工程”参评项目。对我国广播剧界是巨大的鼓舞和鞭策,对广播剧事业的发展起了极大的推动作用。

4在第五届的评奖中,获得了可喜的成绩,全国共有13部广播剧入选。

520世纪末,第七届精神文明建设“五个一工程”评选中,有45部广播剧榜上有名。

新时期广播剧的繁荣兴旺,是在党的改革开放政策的推动下取得的。虽然在其领域还有许多不尽人意的地方,但它终归在走向独立,是其他艺术形式所不能代替的、有独特表现力和艺术魅力的一种特定艺术样式。

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